短剧这把，真的爽到了：2025年，谁还没被短剧“重生”过

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想象一下这个画面：
你一觉醒来，发现自己穿越到一百年后，人类已经不会写东西了。一群后现代机器人把你围住，小心翼翼地问：“您……会写句子吗？”
: {1 h. O* I: x3 j9 v0 I: B你脱口而出：“真是绝绝子，人生到处是旷野，鼠鼠我也拿到了重生剧本，各位乖，摸摸头，别问，没告知义务。”
; @* ]1 w( c& X5 V结果对方集体跪了：“百年难遇的大文豪！”
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是不是很离谱？但这股“爽文味”，放在今天的短剧世界里，一点都不违和。

说实话，谁还没偷偷在被窝里刷过几部又爽又羞耻的短剧？
- S0 }4 M) p" ~! r* U2 b. E就算你没看过，也肯定听过这两个字——短剧。

竖屏、两分钟一集、节奏快到连急支糖浆都追不上。2025年，短剧直接冲进内娱腹地：走红毯、拿奖项、演员身价翻倍，厂牌水涨船高。

5 l9 `! S  ]9 i* a  }一句话总结：
2025年，短剧，真的拿到了自己的爽文剧本。
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所以，12月6日，氢商业在北京搞了一场线下沙龙，名字就很中二——《重生之我在短剧搞事业》。
9 S7 X; F3 k- S. i" I" [4 Z: x现场请来了三位短剧行业的一线从业者：
& z! L9 i$ s( S; i6 L- C- B听花岛总制片人赵优秀、短剧导演兼商务制片余滟清、以及导演兼演员宇书田。大家聊得非常实在：短剧到底爽在哪？钱怎么赚？人有多累？
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' e3 p5 r7 p+ k先说观众到底爱看啥。

赵优秀的观点很直接：现在观众最看重的就俩字——真诚。
5 s( \  [3 l- t1 V下药、总裁、千金那一套，如果只是复制粘贴，很容易让观众觉得“你在玩我”。
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但余滟清补了一句更现实的：
观众真的分层。
有人爱《盛夏芬德拉》这种精致派，也一定有人就爱下跪、扇耳光、强爽点。后者不会消失，也有存在的理由。毕竟不是每个团队都扛得住高成本、长周期。
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那短剧为啥这么像？翻来翻去都是同一个故事？
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赵优秀说得很坦白：
$ E/ I8 Z) _) g因为短剧节奏太快了，IP改编是最快的路。同一个故事，版权方可以卖给十几家，短时间内能冒出二三十个版本。
( w3 t9 N4 b" m有时候，等你辛辛苦苦拍完，市面上已经播烂了。

* e( ^) D9 L* S1 r" n所以他们公司今年直接提高原创比例，用原创拉开差距。
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有没有那种“长剧拍不了，但短剧特别合适”的题材？

- Y; A' D- C& z* d" r' B3 r9 ]- [赵优秀的回答很“格局”：
短剧不是题材，是一种格式。
9 C6 j6 _2 |% H, q+ a; W6 ^: Z( C' `信息密度、情绪密度、剪辑节奏都能无限压缩——理论上，人类所有故事，都能用短剧重讲一遍。
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余滟清则更接地气：
末世、恐怖为什么多？因为爽。
主角知道未来、掌控全局，别人全懵，这种设定本身就很爽。其他元素只是调料。
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6 o  f$ `/ h# J" x5 K4 u# G1 wAI是不是已经开始“拍短剧”了？
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答案是：已经在了，但没你想得那么省事。
AI能帮忙做生图、特效、音乐，省时间、避版权坑。
但真正能打的AI短剧，一分钟成本也能到3000块，而且对创作者的审美和编导能力要求更高。

宇书田的用法就很现实：
先自己口述故事，用AI搭框架，再自己精修，20天能出一个本。
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那一部短剧想火，最重要的到底是什么？
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6 ?; d  M  a* y4 z1 t: l; [# g+ S宇书田很直白：
- n; q; j. {+ @7 g1 r5 t2 R0 L有流量的演员，决定下限。粉丝愿不愿意掏钱，很关键。
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8 {; s! A# U2 ?* Q, q! n但赵优秀补刀：
流量只能兜底，上限靠剧本和整体打磨。
他们内部评价一部短剧，只有三个词：创新、情怀、美学。
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钱，怎么分？

演员开始分账之后，最大的变化是——演员挑本了。
$ D6 D1 v/ w* G' A1 s0 n9 l! j人设重复的不接，平台不对的不接，经纪人也开始深度介入。

% j6 z. G4 X9 T; W4 C/ F导演、编剧、演员、平台，分账越来越复杂，但也更市场化。
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% v: L0 U/ F, Q0 X+ J# b; y那短剧到底咋挣钱？

核心还是平台分账。
头部爆款，像《盛夏芬德拉》，分账能到1600万。
( D6 |  {* M2 a" \8 O. X小团队呢？多轮发行、反复“卖片”，能回本就算赢。

* v9 \) d, m! L" }" r4 ?& ^成本是不是越高越好？
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+ U3 ~0 O/ X; e# |5 J几乎所有人都在摇头。
50万到70万，也能出不错的作品；
100万、200万砸下去，也可能血本无归。
# y- d  E4 K: w* f: i  @短剧最怕的不是穷，是“盲目抬成本”。

节奏到底有多快？

快到什么程度？
! `) u: N+ B3 m0 V有团队7到8天就能从立项到上线。
也有人一天拍16个小时，凌晨三点收工，四点又开拍。
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: V2 f/ q- R/ q: `. ~7 z/ B; `累，是真的累。

7 \) w- z" z3 G7 ^那为啥“正规军”都下场了？
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2 x1 S) z9 Z5 s因为短剧账期短、机会多，而且——观众真的在看。
2 e5 r" S  j9 f. r* s; O- I6 ]: n一句话总结：
( ^. a) \7 J! s戏不分横竖，好故事一定有人买单。

9 X1 S1 g# ~3 O- c6 b# m, Z$ a最后一个问题：为什么大家这么爱看短剧？

$ j2 f& M5 @+ q$ E% U: ], j% w( B赵优秀说得很好：
人类对故事的需求没变，只是载体变了。
6 Y, e' [' |& Z% p) v6 M% y从电视到手机，从横屏到竖屏，从慢节奏到快节奏，但故事本身，永远有市场。

& ?. h. d/ ]/ I& S余滟清则说：
2 D  u. Z  T: j8 s0 l短剧让她看到一个还没封顶的行业。
钱在流，人也在流，机会就在那。

8 M6 c) l! u" Q所以你会发现——
短剧不是“低配影视”，
它只是换了一种方式，继续讲故事。
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而2025年，它真的，爽到了。

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剑走江湖

说实话我以前也看不起短剧，觉得不就是土味爽文拍成视频吗？结果真刷进去了才发现，这玩意儿跟嗑瓜子一样，一口一个停不下来。

夷陵老祖

重生有人爱看， 是因为很多都经历了自己的失败过往，就迫切追求所谓的重头再来

鱼天下菜

短剧很多都是悬疑加反转，我真的是很厌烦了