短剧这把，真的爽到了：2025年，谁还没被短剧“重生”过

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想象一下这个画面：
% V9 n1 X# \# G5 l' w你一觉醒来，发现自己穿越到一百年后，人类已经不会写东西了。一群后现代机器人把你围住，小心翼翼地问：“您……会写句子吗？”
! s% \9 l+ E3 g" M! [$ s你脱口而出：“真是绝绝子，人生到处是旷野，鼠鼠我也拿到了重生剧本，各位乖，摸摸头，别问，没告知义务。”
结果对方集体跪了：“百年难遇的大文豪！”
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是不是很离谱？但这股“爽文味”，放在今天的短剧世界里，一点都不违和。
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说实话，谁还没偷偷在被窝里刷过几部又爽又羞耻的短剧？
就算你没看过，也肯定听过这两个字——短剧。
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$ C; J4 ^. f: K! j$ E0 y2 h竖屏、两分钟一集、节奏快到连急支糖浆都追不上。2025年，短剧直接冲进内娱腹地：走红毯、拿奖项、演员身价翻倍，厂牌水涨船高。

一句话总结：
/ S8 b2 |" \; ~5 T2025年，短剧，真的拿到了自己的爽文剧本。

所以，12月6日，氢商业在北京搞了一场线下沙龙，名字就很中二——《重生之我在短剧搞事业》。
现场请来了三位短剧行业的一线从业者：
听花岛总制片人赵优秀、短剧导演兼商务制片余滟清、以及导演兼演员宇书田。大家聊得非常实在：短剧到底爽在哪？钱怎么赚？人有多累？
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" A' b8 \9 X, E先说观众到底爱看啥。

赵优秀的观点很直接：现在观众最看重的就俩字——真诚。
: N' g$ l8 _4 @  M( Q: O( T7 P下药、总裁、千金那一套，如果只是复制粘贴，很容易让观众觉得“你在玩我”。
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* @1 c2 Q9 @% X6 C但余滟清补了一句更现实的：
观众真的分层。
; s  d# j, |. a+ {有人爱《盛夏芬德拉》这种精致派，也一定有人就爱下跪、扇耳光、强爽点。后者不会消失，也有存在的理由。毕竟不是每个团队都扛得住高成本、长周期。
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. @! A- w# z$ t那短剧为啥这么像？翻来翻去都是同一个故事？

6 u. q  M. M! @( T赵优秀说得很坦白：
( S  ^: r9 ^3 F- T4 ]7 t因为短剧节奏太快了，IP改编是最快的路。同一个故事，版权方可以卖给十几家，短时间内能冒出二三十个版本。
有时候，等你辛辛苦苦拍完，市面上已经播烂了。

) ?% n: r) V5 _1 t. W% x- x5 c* u所以他们公司今年直接提高原创比例，用原创拉开差距。
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7 j$ d! Z& _; e" G/ T9 ^1 p9 D有没有那种“长剧拍不了，但短剧特别合适”的题材？
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! T! Z6 ?) W7 t" ^, S赵优秀的回答很“格局”：
1 w& P! P6 s1 Q, }: O短剧不是题材，是一种格式。
$ C; _5 ?/ t) x6 s2 e, f信息密度、情绪密度、剪辑节奏都能无限压缩——理论上，人类所有故事，都能用短剧重讲一遍。
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8 H/ e0 Y4 V8 w/ h余滟清则更接地气：
( \  u8 X0 Z5 }- V末世、恐怖为什么多？因为爽。
主角知道未来、掌控全局，别人全懵，这种设定本身就很爽。其他元素只是调料。

  _3 m6 v1 [$ n; Q! ?: l: q, G- EAI是不是已经开始“拍短剧”了？

0 ]/ H% m8 _; l- x7 X$ O答案是：已经在了，但没你想得那么省事。
AI能帮忙做生图、特效、音乐，省时间、避版权坑。
5 c) F6 t; u9 n7 ^但真正能打的AI短剧，一分钟成本也能到3000块，而且对创作者的审美和编导能力要求更高。
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宇书田的用法就很现实：
1 n$ `; A  x$ `/ V3 G" _先自己口述故事，用AI搭框架，再自己精修，20天能出一个本。
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那一部短剧想火，最重要的到底是什么？
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宇书田很直白：
有流量的演员，决定下限。粉丝愿不愿意掏钱，很关键。

但赵优秀补刀：
5 J9 Z/ v( `; b" x* {2 R$ c& B流量只能兜底，上限靠剧本和整体打磨。
$ G) u. z- k1 a* F他们内部评价一部短剧，只有三个词：创新、情怀、美学。

钱，怎么分？
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演员开始分账之后，最大的变化是——演员挑本了。
1 @6 b7 J) ~% `" ]( m4 Y人设重复的不接，平台不对的不接，经纪人也开始深度介入。
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导演、编剧、演员、平台，分账越来越复杂，但也更市场化。
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那短剧到底咋挣钱？

1 E' J- D7 H7 `7 [3 n核心还是平台分账。
头部爆款，像《盛夏芬德拉》，分账能到1600万。
% n* U' i, _6 r小团队呢？多轮发行、反复“卖片”，能回本就算赢。
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/ B7 u% l  R& V( n- @6 U! \9 H$ O成本是不是越高越好？
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. X6 i1 l: g' q. q3 K* J几乎所有人都在摇头。
  Y- P5 B+ t( O" ^; V50万到70万，也能出不错的作品；
$ O- ^7 x! U, b& g100万、200万砸下去，也可能血本无归。
: J" f, o% S, m; D# U( y% f( K短剧最怕的不是穷，是“盲目抬成本”。
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- D7 L1 w0 @' C( s. s5 d6 K节奏到底有多快？

: |5 _+ ?8 B! @1 E快到什么程度？
有团队7到8天就能从立项到上线。
也有人一天拍16个小时，凌晨三点收工，四点又开拍。

累，是真的累。

那为啥“正规军”都下场了？
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因为短剧账期短、机会多，而且——观众真的在看。
一句话总结：
戏不分横竖，好故事一定有人买单。
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最后一个问题：为什么大家这么爱看短剧？

赵优秀说得很好：
& Q" w' U& a8 @* b人类对故事的需求没变，只是载体变了。
, n0 K1 {! D, J1 P7 Z从电视到手机，从横屏到竖屏，从慢节奏到快节奏，但故事本身，永远有市场。

9 f( d0 n, b, }8 Q4 A1 B2 Z# ^余滟清则说：
短剧让她看到一个还没封顶的行业。
5 [: _$ D& V- j# k( n: T: T钱在流，人也在流，机会就在那。
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) Z$ X8 ?. o8 v5 r! O: g所以你会发现——
3 {7 @" X, ~) h) e$ @6 l; E短剧不是“低配影视”，
: F% n# Y; m2 X# h它只是换了一种方式，继续讲故事。
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" w4 e) B/ o: @9 J& e5 Y$ w) K而2025年，它真的，爽到了。
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剑走江湖

说实话我以前也看不起短剧，觉得不就是土味爽文拍成视频吗？结果真刷进去了才发现，这玩意儿跟嗑瓜子一样，一口一个停不下来。

夷陵老祖

重生有人爱看， 是因为很多都经历了自己的失败过往，就迫切追求所谓的重头再来

鱼天下菜

短剧很多都是悬疑加反转，我真的是很厌烦了